„Имате поща“ беше последният страхотен нюйоркски Rom-Com

Преди двадесет и пет години идната седмица и две години преди да се слее с AOL, пусна Warner Brothers „ Имате поща. “ С присъединяване на Мег Райън, Том Ханкс и Upper West Side, филмът завоюва повече от 250 милиона $. И в случай че сте от вида дами, които се опират на Джейн Остин, тънко изтъканите жилетки, цветята на фермерския пазар, безупречната граматика, 90-те години, цялостните с книги предвоенни жилища и шампионата на дребния, самостоятелен бизнес, тогава връзката ви с кино лентата може да е ритуално — даже правдиво.

За мен беше по този начин през цялото време, доста преди да мога да го предавам по волност.

Когато се опитам да се сетя за по-добра сантиментална комедия, която е правена от този момент, в която Ню Йорк е толкоз централен в описа - такава, която е по-голяма, по-грамотна, по-емблематична или по-вярна за живота на избран клас хора, които живеят тук - не мога да измисля подобен. Базиран на „ Магазинът зад ъгъла “, епистоларната любовна история на Ернст Любич от 1940 година, разрастваща се в Будапеща, „ Имате поща “ ни показва двама души, които анонимно се влюбват един в различен онлайн в мрачната епоха на телефонната връзка. През 1998 година средствата им за ангажиране бяха съвременни, само че връзката им, построена върху думи, умни обрати на изречения, занимателни наблюдения за света към тях, беше ясно предтехнологична, подчинена на тропите на класическите сантиментални комедии на " 30-те години. Без значение какво щеше да се случи десетилетие и половина надолу по линията - хитрото пакетиране, което се изисква от всеки, който се осмели да се насочи към Bumble или Tinder - наличието, в най-искрения израз на термина, постоянно ще бъде единствената валута, която има значение, себе си самопредставяне.

Светът на „ Имате поща “ е белязан от извънредно изискан провинциализъм, който постоянно и вечно е отличавал огромна част от живота в Ню Йорк. Катлийн Кели (Мег Райън) и Джо Фокс (Том Ханкс) наподобява в никакъв случай не минават под Бродуей и 72-ра улица или над Ривърсайд и 111-та. Те са предопределени един за различен частично, тъй като никой от тях в действителност не би видял смисъла да се тормози.

Въпреки интимността на тази география, през по-голямата част от кино лентата двамата си изпращат имейли и напред, без да знаят основни биографични детайлности един за различен. Катлийн е второ потомство притежател на обичана детска книжарница, наречена Shop Around the Corner. Джо – който в последна сметка ще я принуди да излезе от бизнеса – е династичният надзирател на верига като Barnes & Noble, която в края на 90-те години се трансформира в хранилище на огромна част от отвращението, което жителите на Ню Йорк изпитваха към град на прага на огромна промяна. Както споделя Катлийн, когато нейният магазин най-сетне затвори: „ Ще стане нещо депресиращо. Like a Baby Gap. “

Но макар цялата ескалация и неустановеност, свързани с живота в града, никой не би планувал през 1998 година, че ще се придържаме към Barnes & Noble четвърт век по-късно – че в далечината има други по-страшни съперници на дребно, които могат да ви донесат „ Mansfield Park “ или духалка за листа за един ден. Независимите книжарници претърпяха подем в Ню Йорк и в цялата страна през последните няколко години. Клонът на Books Are Magic в Brooklyn Heights е съвсем постоянно цялостен. След затваряне на местоположения в продължение на години, Barnes & Noble отвори към 30 нови магазина през последните 12 месеца, което накара Fast Company да напише, че „ един от огромните културни злодеи от разцвета на търговията на дребно с огромни кутии в този момент е новобранец воин, приветстващ завръщане като знак на същинската обич към книгите. ”

Може да се твърди, несъмнено, че феминизмът на кино лентата е подозрителен, макар режисурата на Нора Ефрон. Но и тук бих се нахвърлил върху теб като риба бутер. Катлийн прекарва част от кино лентата, тревожейки се, че животът й е „ дребен “, че може би би трябвало да провокира себе си, като прави нещо друго от това да ръководи магазина на умрялата си майка. В края на краищата тя е, откакто откри нов живот като публицист.

Ще има други страхотни сантиментални комедии през идващите години, някои от Нанси Майерс, която взе притежаване на жанра, който Ефрон доминираше през 80-те и 90-те години на предишния век, правейки известни, високобюджетни филми за заможни космополитни хора, намиращи щастието. Сега обаче хората изглеждаха доста по-богати. Кашмирът беше с по-дебел пласт. Трипосочността към този момент не се случва измежду двама умни, бързи хора и огромен разпилян град, а по-скоро сред двама умни, бързи хора и висок клас еднофамилни парцели, нормално покрай океана. Жените се бяха преместили от дребни жилища с дивани с щампи на зеле и рози към огромни къщи, които са въодушевили хиляди табла в Pinterest.

Ако филмите на Ефрон направиха вяра от обикалянето Манхатън, персоналното пространство към този момент беше ценено пред публичното. Никой не се влюбваше в границите на демократизиращите параметри на виртуалния свят или Riverside Park. Обстановката се беше изместила към известния дизайн на съвременни селски къщи тук-там в Хамптън и Санта Барбара. Всичко, което драматургът на Даян Кийтън Ерика Бари би трябвало да направи в „ Something's Gotta Give “, с цел да посрещне ориста си, е да се появи на първия етаж на своята плажна къща в чакълест камък, където намира 63-годишен звукозаписен шеф, който щерка й е довела вкъщи за уикенда. Това, че вашата сродна душа може просто да се появи от вашата лична фантастично забележителна домашна среда, като че ли дресингът за салата, фиктивен от билките във вашата градина, е главната визия за „ Сложно е “, в който Мерил Стрийп играе богат пекар, който подсигурява цялостен живот на добър усет, като се влюби в своя проектант.

„ Имате поща “ е в един явен смисъл филм за силата на корпорациите – самата AOL, като средство за връзка е толкоз централно за сюжетната линия, че цялата причина може да се почувства като интервенция от екипа в сливанията и придобиванията. Големият бизнес печели. Но това е и филм, в който възприятието за място има значение над повърхността, в който скромността стои над величието – в който в последна сметка любовта значи в никакъв случай да не се постанова да казвате: „ Хайде да възобновим кухнята. “